{"id":528169,"date":"2025-06-17T06:00:00","date_gmt":"2025-06-17T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=528169"},"modified":"2025-06-17T06:00:00","modified_gmt":"2025-06-17T04:00:00","slug":"formatage-de-la-pensee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.sandbox-novadev.ch\/en\/photographie\/formatage-de-la-pensee\/","title":{"rendered":"De la singularit\u00e9 artistique au formatage de la pens\u00e9e"},"content":{"rendered":"

L\u2019un des membres de notre r\u00e9daction a r\u00e9cemment essuy\u00e9 un refus\u00a0d\u00e9finitif au sein d\u2019une \u00e9cole d\u2019art. Son travail a \u00e9t\u00e9 jug\u00e9 comme \u00e9tant insuffisamment impr\u00e9gn\u00e9 d\u2019un certain type de discours \u00abcritique\u00bb. Son t\u00e9moignage\u00a0vaut avertissement.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

1er<\/sup> avril 2025. Le jury convoqu\u00e9 par l\u2019Ecole nationale sup\u00e9rieure de photographie d\u2019Arles rend sa d\u00e9cision: refus. Face \u00e0 cette \u00e9limination cat\u00e9gorique, n\u2019ayant pas m\u00eame atteint le seuil de r\u00e9ussite partielle qui m\u2019aurait permis de revoir ma copie et de me repr\u00e9senter \u00e0 l\u2019examen, il ne me reste plus qu\u2019\u00e0 prendre acte de mon incomp\u00e9tence.<\/p>\n\n\n\n

Quelques mois plus t\u00f4t, sur dossier, j\u2019avais pass\u00e9 le concours d\u2019entr\u00e9e du programme de validation des acquis et de l\u2019exp\u00e9rience (VAE) de cette \u00e9cole fran\u00e7aise, qui vise officiellement \u00e0 certifier le niveau de praticiens ayant d\u00e9velopp\u00e9 une activit\u00e9, un propos et des comp\u00e9tences artistiques hors cursus. En tant que d\u00e9tenteur d\u2019un titre professionnel de plus basse extraction, je convoitais l\u2019obtention d\u2019un dipl\u00f4me sup\u00e9rieur pour m\u2019ouvrir les portes de l\u2019enseignement ou d\u2019une requalification au b\u00e9n\u00e9fice du titre de master d\u00e9cern\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Il s\u2019agissait \u00e9galement de me confronter aux logiques, aux pratiques et aux discours de l\u2019art conceptuel, \u00e0 destination duquel sont form\u00e9s les \u00e9tudiants. Bien que je convoque cette approche dans nombre de mes productions, j\u2019entretiens un rapport sceptique \u00e0 l\u2019\u00e9gard du milieu qui la porte au pinacle, en termes analytiques et philosophiques. En tout \u00e9tat de cause, ses repr\u00e9sentants \u00e9tant en position h\u00e9g\u00e9monique dans les hautes \u00e9coles et les institutions mus\u00e9ales d\u2019art contemporain, il\u00a0fallait<\/em>\u00a0passer par l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Une nouvelle forme d\u2019acad\u00e9misme artistique<\/h3>\n\n\n\n

L\u2019objectif du programme de VAE et plus g\u00e9n\u00e9ralement celui de l\u2019\u00e9cole, consiste \u00e0 d\u00e9montrer sa capacit\u00e9 \u00e0 articuler et d\u00e9fendre une th\u00e8se artistique, \u00e0 l\u2019inscrire dans le champ de l\u2019histoire de la photographie, de l\u2019art, ou de tout autre domaine de connaissance th\u00e9orique, en convoquant un syst\u00e8me de r\u00e9f\u00e9rencement et de sources bibliographiques. Un exercice principalement rh\u00e9torique, sanctionn\u00e9 par un examen \u00e9crit et oral qui, selon les termes de la maison, vise \u00e0 juger d\u2019une pratique artistique singuli\u00e8re<\/em>, s\u2019inscrivant dans le sillage d\u2019une famille th\u00e9orique<\/em> et artistique<\/em>, et faisant \u00e9tat d\u2019un positionnement<\/em> politique. Quoique circonspect \u00e0 l\u2019id\u00e9e de ce crit\u00e8re, je me mis au travail avec curiosit\u00e9 et sinc\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Jusqu\u2019au jour de ma rencontre avec le jury, aucun pr\u00e9avis de temp\u00eate ne fut \u00e9mis par l\u2019appareil d\u2019encadrement. Au contraire, les deux mentors externes d\u00e9p\u00each\u00e9s par l\u2019\u00e9cole pour accompagner l\u2019\u00e9laboration de mon travail n\u2019avaient plus gu\u00e8re de critiques essentielles \u00e0 formuler sur la version \u00e9crite de mon m\u00e9moire qu\u2019ils jugeaient \u00abclaire, logique, bien argument\u00e9e, int\u00e9ressante et agr\u00e9able \u00e0 lire\u00bb. Les commentaires issus de l\u2019examen \u00e0 blanc firent \u00e9tat de constats similaires, bien qu\u2019ils pointassent une proportion de r\u00e9f\u00e9rences par trop \u00abclassiques\u00bb, et m\u2019invitaient \u00e0 int\u00e9grer des apparentements \u00abplus personnels\u00bb pour appuyer la dimension singuli\u00e8re de ma d\u00e9marche. Ce que je fis avant de rendre ma copie et de passer l\u2019oral quelques semaines plus tard.<\/p>\n\n\n\n

A lire aussi | La n\u00e9cessaire exigence envers les \u00e9lites<\/a><\/h6>\n\n\n\n

Je pr\u00e9sentais en priorit\u00e9 le projet intitul\u00e9 \u00abDe la repr\u00e9sentation des Alpes en Suisse\u00bb (voir Le Regard Libre N\u02da 115)<\/em>, qui propose une critique nuanc\u00e9e de l\u2019h\u00e9ritage des esth\u00e9tiques du sublime et du romantisme dans les conceptions paysag\u00e8res et identitaires helv\u00e9tiques, en consid\u00e9rant les sch\u00e9mas de repr\u00e9sentation comme faisant partie int\u00e9grante de la r\u00e9alit\u00e9. Selon mes propres termes, \u00abje ne con\u00e7ois pas de renier l\u2019h\u00e9ritage de ces codes, qui ont leurs qualit\u00e9s, mais faire place \u00e0 d\u2019autres aspects\u00bb, sur le principe de \u00abconcevoir l\u2019id\u00e9e de v\u00e9rit\u00e9 comme \u00e9tant duale, et qu\u2019elle doit \u00eatre abord\u00e9e par la dialectique en juxtaposant des points de vue contradictoires\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Le retour fut cinglant : \u00abManque d\u2019ancrage dans un cadre critique, absence de fondements th\u00e9oriques et de prise de recul sur les enjeux abord\u00e9s\u00bb, \u00abapproche critique pas mise en \u00e9vidence\u00bb. Qu\u2019a-t-il bien pu advenir pour que le jury d\u2019examen repr\u00e9sentant l\u2019\u00e9cole et le milieu de l\u2019art contemporain sanctionne ma d\u00e9marche d\u2019une fin de non-recevoir?<\/p>\n\n\n\n

La postmodernit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre<\/h3>\n\n\n\n

Premi\u00e8rement, ce qui appara\u00eet en introduction de la note d\u2019\u00e9valuation et en \u00e9quilibrage aux r\u00e9criminations susmentionn\u00e9es, c\u2019est une insistance notoire port\u00e9e sur l\u2019aspect formel de mes productions : \u00abLe jury reconna\u00eet la qualit\u00e9 technique des images pr\u00e9sent\u00e9es, toutefois\u2026\u00bb, \u00abBien que la qualit\u00e9 technique des images produites soit manifeste\u2026\u00bb En r\u00e9sum\u00e9, mon travail est qualifi\u00e9 de performance visuelle superficielle.<\/p>\n\n\n\n

La notion esth\u00e9tique, ou plus encore celle de beaut\u00e9, sont abord\u00e9es avec la plus grande m\u00e9fiance par l\u2019art conceptuel, qui y voit le danger d\u2019une \u00e9chelle de valeurs arbitraire et potentiellement autoritaire, ou au contraire, une antichambre aux bas instincts esth\u00e9tisants de la culture de masse.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019aspect classique de mon imagerie \u2013 en ce qu\u2019elle vise l\u2019harmonie des lignes et des formes, la ma\u00eetrise de la composition, de l\u2019\u00e9clairage ou de la couleur dans un style partiellement h\u00e9rit\u00e9 du classicisme \u2013 s\u2019av\u00e8re un d\u00e9savantage \u00e0 l\u2019\u00e9gard de ces conceptions, dans la mesure o\u00f9 il rappelle un pan de l\u2019histoire de l\u2019art suppos\u00e9ment r\u00e9volu. Qu\u2019une \u0153uvre dot\u00e9e d\u2019une forme agr\u00e9able \u00e0 l\u2019\u0153il puisse \u00e9galement \u00eatre porteuse d\u2019un fond r\u00e9flexif actualis\u00e9, que je puisse assumer une approche classique \u00e0 dessein et avec recul de fa\u00e7on \u00e0 critiquer la pr\u00e9tention des contre-esth\u00e9tiques et la banalisation de l\u2019art par la postmodernit\u00e9, que je puisse appeler \u00e0 la r\u00e9surgence d\u2019une r\u00e9flexion esth\u00e9tique dans l\u2019id\u00e9e de reconnecter l\u2019\u00e9poque \u00e0 la notion d\u2019Histoire pour sortir de l\u2019impasse dans laquelle l\u2019art institutionnel actuel contribue \u00e0 nous maintenir depuis les ann\u00e9es 60, n\u2019a pas m\u00eame effleur\u00e9 l\u2019esprit pr\u00e9tendument critique de mes appr\u00e9ciateurs.<\/p>\n\n\n\n

Vers notre dossier \u00abQuand les \u00e9lites sont irresponsables\u00bb<\/a><\/h6>\n\n\n\n

Pourtant, l\u2019art conceptuel tol\u00e8re le r\u00e9f\u00e9rencement ou l\u2019utilisation de l\u2019esth\u00e9tique classique, \u00e0 condition toutefois d\u2019y apposer un m\u00e9tadiscours de r\u00e9probation marxisant, qui consiste \u00e0 d\u00e9noncer un artifice ayant \u00e9t\u00e9 au service des syst\u00e8mes de pouvoir et d\u2019oppression.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui m\u2019am\u00e8ne au deuxi\u00e8me point. A quel type de fond, de dimension critique ou d\u2019ancrage th\u00e9orique fait r\u00e9f\u00e9rence l\u2019art contemporain ou conceptuel, du moins dans son acception institutionnelle?<\/p>\n\n\n\n

En l\u2019occurrence, la valeur d\u2019un propos artistique semble estim\u00e9e \u00e0 l\u2019aune de son alignement sur l\u2019une ou l\u2019autre des th\u00e9ories critiques. Ces derni\u00e8res trouvent leur origine dans l\u2019\u00e9cole de Francfort, dont les figures fondatrices Theodor W. Adorno et Max Horkheimer ont grandement influenc\u00e9 la critique sociale, et nourri par la suite la pens\u00e9e postmoderne de Foucault ou de Derrida. Aujourd\u2019hui, ces h\u00e9ritages se retrouvent d\u00e9voy\u00e9s \u00e0 des fins militantes par les courants d\u2019\u00e9mancipation identitaires et intersectionnels, qui vont parfois jusqu\u2019\u00e0 pratiquer la culture de l\u2019annulation<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Sans entrer en mati\u00e8re \u00e0 leur propos, il convient de souligner le fait que ces th\u00e8ses ne sont pas issues des th\u00e9ories de l\u2019art. Comment se fait-il que le domaine artistique \u2013 dont les fondements esth\u00e9tiques propres sont d\u2019origine philosophique \u2013 comme beaucoup d\u2019autres, en soit arriv\u00e9 \u00e0 concevoir sa raison d\u2019\u00eatre par l\u2019interm\u00e9diaire et la domination d\u2019une intellection exog\u00e8ne?<\/p>\n\n\n\n

Trouble obsessionnel sociopolitique<\/h3>\n\n\n\n

Lorsque, \u00e0 l\u2019oral, on m\u2019interrogea en derni\u00e8re instance et avec inqui\u00e9tude sur la nature du processus critique \u00e0 l\u2019origine de ma d\u00e9marche, je r\u00e9pondis peu ou prou \u00abque mon champ critique ne se positionnait pas sur le plan sociopolitique, mais ontologique\u00bb. Que, \u00abbien que je les consid\u00e8re, il se concevait en marge des objets photographiques contemporains communs, tels que la fonte des glaciers et de l\u2019\u00e9moi qu\u2019ils suscitent; car je les situe dans le registre des cons\u00e9quences de la repr\u00e9sentation paysag\u00e8re et non dans celui de ses causes\u00bb. Aussi, \u00abqu\u2019en sujet de l\u2019esth\u00e9tique nietzsch\u00e9enne, je ne soutenais pas de positionnement moral\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Refuser de servir la vulgate n\u00e9gativiste d\u2019une condamnation univoque du capitalisme, des m\u00e9faits du tourisme de masse, de l\u2019exploitation des ressources, de la responsabilit\u00e9 anthropique dans le contexte de l\u2019urgence climatique, ou de la faute originelle de la culture occidentale face aux d\u00e9boires de l\u2019humanit\u00e9 m\u2019a probablement positionn\u00e9 en posture blasph\u00e9matoire, ou, pire encore, de suppos\u00e9e candeur. En l\u2019absence d\u2019une forme d\u2019engagement ad\u00e9quate et attendue, ma conception de l\u2019art et mon travail furent jug\u00e9s hors sujet et sans int\u00e9r\u00eat. Du moins, incompatibles \u00e0 l\u2019obtention d\u2019un titre de master en photographie contemporaine, et sans perspective de rattrapage.<\/p>\n\n\n\n

En v\u00e9rit\u00e9, l\u2019enjeu de ce programme acad\u00e9mique ne se situe pas dans la validation de comp\u00e9tences, mais dans un proc\u00e9d\u00e9 d\u2019adoubement institutionnel et id\u00e9ologique. Qu\u2019une soci\u00e9t\u00e9 pratiquant un intellectualisme de fa\u00e7ade et fonctionnant en vase clos s\u2019estime l\u00e9gitime \u00e0 pointer les structures de domination syst\u00e9miques aux frais du contribuable, et \u00eatre en position de prodiguer des jugements de valeur en se r\u00e9clamant des th\u00e9ories critiques est tout bonnement orwellien.<\/p>\n\n\n\n

Photographe professionnel et auteur,\u00a0Nicolas\u00a0Brodard<\/strong>\u00a0est membre de la r\u00e9daction du\u00a0<\/em>Regard Libre. Ecrire \u00e0 l’auteur: nicolas.brodard@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Vous venez de lire un article tir\u00e9 du dossier \u00abQuand les \u00e9lites sont irresponsables\u00bb, publi\u00e9 dans notre \u00e9dition papier (Le Regard Libre\u00a0<\/em>N\u00b0117<\/a>).<\/h6>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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