{"id":524057,"date":"2024-07-02T06:00:00","date_gmt":"2024-07-02T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=524057"},"modified":"2024-07-02T06:00:00","modified_gmt":"2024-07-02T04:00:00","slug":"le-comte-de-monte-cristo-la-france-recupere-son-patrimoine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.sandbox-novadev.ch\/en\/films\/le-comte-de-monte-cristo-la-france-recupere-son-patrimoine\/","title":{"rendered":"\u00abLe Comte de Monte-Cristo\u00bb: la France r\u00e9cup\u00e8re son patrimoine"},"content":{"rendered":"

Le roman d\u2019Alexandre Dumas est mis \u00e0 l\u2019honneur dans ce film d\u2019\u00e9poque spectaculaire, qui sait allier le meilleur de deux mondes: la beaut\u00e9 de la langue fran\u00e7aise et la ma\u00eetrise visuelle d\u2019Hollywood.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

La culture fran\u00e7aise souffre souvent sous la cam\u00e9ra des studios californiens. Il suffit, pour s\u2019en persuader, de voir les adaptations am\u00e9ricaines des grands classiques de la litt\u00e9rature hexagonale: obs\u00e9d\u00e9 par ses propres poncifs et d\u2019abord pr\u00e9occup\u00e9 par son march\u00e9 int\u00e9rieur, Hollywood transforme g\u00e9n\u00e9ralement toute cr\u00e9ation non anglo-saxonne en un manifeste recyclant les genres du cin\u00e9ma am\u00e9ricain ou traitant des sujets caract\u00e9ristiques de la soci\u00e9t\u00e9 des Etats-Unis. Cela ne signifie pas n\u00e9cessairement que les films en deviennent mauvais, mais force est de constater leur uniformisation et la distanciation d\u2019avec l\u2019\u0153uvre ou la culture d\u2019origine.<\/p>\n\n\n\n

Cela est particuli\u00e8rement flagrant avec l\u2019\u0153uvre d\u2019Alexandre Dumas. Les adaptations r\u00e9centes de la saga des Trois Mousquetaires<\/em> par Hollywood montrent tout le d\u00e9dain que les studios am\u00e9ricains ont pour la culture fran\u00e7aise: le hideux The Three Musketeers<\/em> (2011) bascule dans l\u2019absurde lorsque le duc de Buckingham attaque la France avec des bateaux volants et des zeppelins, tandis que la plus sympathique, mais na\u00efve version Disney des Trois Mousquetaires<\/em> de 1993 caricaturait tous les personnages \u00e0 l\u2019extr\u00eame: D\u2019Artagnan intr\u00e9pide et candide, Porthos fid\u00e8le et tr\u00e8s b\u00eate, le cardinal Richelieu tr\u00e8s, tr\u00e8s m\u00e9chant, pendant que l\u2019histoire \u00e9tait simplifi\u00e9e au possible. Et ne parlons pas du ridicule Masque de Fer<\/em> (1998)\u2026 Le paysage historique fran\u00e7ais et l\u2019\u0153uvre de Dumas ne servent dans ces trois films que de toile de fond exotique pour un public am\u00e9ricain formidablement ignorant de l\u2019histoire europ\u00e9enne.<\/p>\n\n\n\n

On ne peut donc que se r\u00e9jouir de voir le cin\u00e9ma fran\u00e7ais se r\u00e9approprier ces classiques, tout en empruntant \u00e0 Hollywood ce que Hollywood fait de mieux: des effets visuels \u00e9clatants. Les deux volets des Trois Mousquetaires<\/em> de Martin Bourboulon<\/a> souffrent certes de d\u00e9fauts certains, mais ont eu le courage de proposer une esth\u00e9tique moderne sur le roman de cape et d\u2019\u00e9p\u00e9e, m\u00e2tin\u00e9e d\u2019une \u00e9criture reprenant parfois verbatim les dialogues de l\u2019\u0153uvre romanesque. Le film n\u2019a pas fait l\u2019\u00e9conomie du contexte g\u00e9opolitique dans lequel sont plong\u00e9s ses protagonistes, et m\u00eale les aventures d\u2019Athos, Porthos, Aramis et d\u2019Artagnan \u00e0 la Grande Histoire, ce qui est la marque de fabrique d\u2019Alexandre Dumas.<\/p>\n\n\n\n

Fid\u00e8le \u00e0 la lettre et l\u2019esprit<\/h3>\n\n\n\n

Le nouveau Comte de Monte-Cristo<\/em> d\u2019Alexandre de La Patelli\u00e8re et Matthieu Delaporte r\u00e9ussit avec encore plus de brio \u00e0 capturer l\u2019essence de l\u2019\u0153uvre dumasienne par une photographie soign\u00e9e et un jeu d\u2019acteurs impeccable. Pierre Niney s\u2019est par chance d\u00e9barrass\u00e9 de ses grimaces comiques ridicules de Fiasco<\/em> pour camper un protagoniste gla\u00e7ant de froideur, dont l\u2019\u00e9motion transpara\u00eet en de rares instants de faiblesse. Le film suit en grande partie le d\u00e9roulement du roman: les jalousies que suscite le jeune second Edmond Dant\u00e8s, promis \u00e0 une grande carri\u00e8re maritime et \u00e0 un mariage heureux avec la belle Mercedes. La premi\u00e8re partie d\u00e9crit la machination visant \u00e0 l\u2019accuser d\u2019\u00eatre un espion napol\u00e9onien, son emprisonnement au ch\u00e2teau d\u2019If et ses quinze ans de captivit\u00e9 terrifiante dans les ge\u00f4les de l\u2019\u00eele-prison. Il y rencontre l\u2019\u00e9rudit abb\u00e9 Faria (Pierfrancesco Favino), qui l\u2019instruit en toutes choses. Apr\u00e8s la mort de l\u2019abb\u00e9, Dant\u00e8s parvient \u00e0 s\u2019\u00e9chapper et trouve l\u2019\u00eele de Monte-Cristo sur les indications de Faria. Il se servira alors du formidable tr\u00e9sor amass\u00e9 par les Templiers pour orchestrer sa vengeance, en d\u00e9truisant m\u00e9thodiquement la vie que ses ennemis ont construite sur son dos.<\/p>\n\n\n\n