{"id":520275,"date":"2023-10-12T06:00:00","date_gmt":"2023-10-12T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=520275"},"modified":"2023-10-12T06:00:00","modified_gmt":"2023-10-12T04:00:00","slug":"bale-et-martigny-se-renvoient-les-echos-de-rugissements-picturaux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.sandbox-novadev.ch\/en\/arts-visuels\/bale-et-martigny-se-renvoient-les-echos-de-rugissements-picturaux\/","title":{"rendered":"B\u00e2le et Martigny se renvoient les \u00e9chos de rugissements picturaux"},"content":{"rendered":"

Le Kunstmuseum Basel et la Fondation Pierre Gianadda se parent pour l\u2019hiver des m\u00eames couleurs criardes, celles du groupe de peintres qui ont re\u00e7u le qualificatif de \u00abfauves\u00bb \u00e0 Paris en 1905. Les deux expositions durent jusqu\u2019au 21 janvier 2024.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

La manifestation octodurienne s\u2019appelle \u00ables ann\u00e9es fauves\u00bb, tandis que sa correspondante b\u00e2loise tourne pudiquement autour du pot en \u00e9voquant \u00abMatisse, Derain et leurs amis\u00bb. Or il s\u2019agit bien des m\u00eames artistes.<\/p>\n\n\n\n

Pour remettre en contexte, nous nous trouvons au d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Matisse, Manguin, Marquet, Camoin, Rouault ont tous suivi les cours de Gustave Moreau \u00e0 l\u2019Ecole des Beaux-Arts. Il s\u2019agit d\u2019un groupe d\u2019amis ayant \u00e9tudi\u00e9 ensemble. Derain, Vlaminck et Friesz font connaissance en peignant sur l\u2019\u00eele de Chatou en 1900. Tous ces gens auxquels s\u2019ajouteront Dufy et Braque \u2013 pour ne citer l\u00e0 que les plus universellement (re)connus \u2013 exposent, entre autres, d\u00e8s les premi\u00e8res ann\u00e9es du si\u00e8cle chez Berthe Weill, la meilleure d\u00e9couvreuse de talent de Paris et la galeriste qui donne leur chance aux artistes avant-gardistes.<\/p>\n\n\n\n

Un nom si bien trouv\u00e9<\/h3>\n\n\n\n

Avant-gardistes, ces jeunes gens le sont en effet! Ils ont pris le parti d\u2019explorer toujours plus loin le tournant pris par la peinture moderne d\u00e8s la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle avec les Nabis. La nature n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre repr\u00e9sent\u00e9e avec des couleurs qui lui ressemblent, il suffit qu\u2019elle procure une \u00e9motion et elle se verra r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9e ensuite avec des tons qui accentueront et sublimeront cette \u00e9motion. On demeure dans une logique de la repr\u00e9sentation, on reconna\u00eet des paysages, des personnages, des sc\u00e8nes, sauf que les couleurs ne concordent pas forc\u00e9ment, les chairs peuvent \u00eatre vertes, les arbres rouges, les plages violettes, l\u2019eau jaune. Le trait de pinceau est souvent tr\u00e8s visible, la figuration fort simplifi\u00e9e, r\u00e9duite \u00e0 l\u2019essentiel. Il en d\u00e9coule une dynamique tout \u00e0 fait nouvelle. Et immanquablement une telle r\u00e9volution devait susciter des r\u00e9actions.<\/p>\n\n\n\n

Le nom du groupe ou du mouvement artistique est invent\u00e9 par le critique Louis Vauxcelles lors de son compte rendu de l\u2019exposition du Salon d\u2019Automne \u00e0 Paris en 1905. A l\u2019exception de Dufy et Braque, presque tous nos amis y montrent leurs derni\u00e8res \u0153uvres. Hasard de l\u2019accrochage, un sculpteur d\u2019expression naturaliste Albert Marque pr\u00e9sente ses travaux dans la m\u00eame salle que Matisse et Derain. Pour souligner le contraste entre ces univers, le critique va trouver une formule qui va faire date: \u00abLa candeur de ces bustes surprend au milieu de l\u2019orgie des tons purs: Donatello chez les fauves.\u00bb Dont acte.<\/p>\n\n\n\n

Toutes et tous les rassembler<\/h3>\n\n\n\n

Tout l\u2019enjeu alors est de savoir ce qui permet de d\u00e9limiter les contours du groupe et finalement qui on va y inclure. D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e au deuxi\u00e8me \u00e9tage du nouveau b\u00e2timent du Kunstmuseum Basel, un mur de portraits photographiques annonce la multitude d\u2019artistes que repr\u00e9sentent \u00ableurs amis\u00bb, treize personnes, dont deux femmes, Marie Laurencin et Emilie Charmy.<\/p>\n\n\n\n

Ce d\u00e9tail est \u00e0 saluer, m\u00eame s\u2019il n\u2019existe pas une ad\u00e9quation rigoureuse entre les individus list\u00e9s sur le mur en question et les artistes pr\u00e9sents dans l\u2019exposition. On en trouve beaucoup en plus tout au long des salles, dont Sonia Delaunay (\u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 elle s\u2019appelle encore Terck ou Uhde de son premier mariage en 1908), mais aussi, jolie surprise, la Suissesse Alice Bailly qui est en effet \u00e0 Paris d\u00e8s 1906. Cette pr\u00e9sence f\u00e9minine est heureuse et permet surtout de mettre en avant des personnalit\u00e9s moins connues.<\/p>\n\n\n\n

En effet, il est louable de raconter l\u2019histoire d\u2019un groupe qui s\u2019est constitu\u00e9 autour de personnalit\u00e9s fortes et g\u00e9niales, mais quel dommage ce serait de s\u2019en tenir aux noms les plus fameux. Il est gratifiant de pouvoir \u2013 \u00e0 l\u2019occasion de th\u00e9matiques aussi rassembleuses \u2013 ressortir de l\u2019oubli des compagnons de route et des gens moins connus aujourd\u2019hui. A plus forte raison qu\u2019ils ou elles ont montr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque la m\u00eame audace, la m\u00eame nouveaut\u00e9 et la m\u00eame \u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n

Ceux qu\u2019on a oubli\u00e9s ou fort peu rencontr\u00e9s<\/h3>\n\n\n\n

Parmi les belles (re)d\u00e9couvertes de la Fondation Gianadda, citons Jean Puy. En effet, il est absent \u00e0 B\u00e2le (sauf \u00e0 travers une c\u00e9ramique), mais repr\u00e9sent\u00e9 par un magnifique nu endormi dans un contexte d\u2019atelier \u00e0 Martigny. Puy a \u00e9t\u00e9 aussi c\u00e9l\u00e8bre que les autres membres du groupe \u00e0 l\u2019\u00e9poque, mais il est fort oubli\u00e9 aujourd\u2019hui. Maurice Marinot et Louis Valtat sont, \u00e0 la m\u00eame enseigne, montr\u00e9s dans la cit\u00e9 d\u2019Octodure comme d\u2019admirables revenants.<\/p>\n\n\n\n

A B\u00e2le, dans la derni\u00e8re salle, il est question sp\u00e9cifiquement d\u2019ouvrir le champ aussi aux \u00e9l\u00e8ves et aux suiveurs. Et on voit avec plaisir un nu d\u2019Hans Purrmann qui fut un disciple allemand de Matisse parmi les plus int\u00e9ressants. Auguste Herbin, pr\u00e9sent dans les deux sites, a \u00e9t\u00e9 bien plus connu plus tard comme un peintre abstrait, mais sa p\u00e9riode fauve est tr\u00e8s attachante. On peut \u00e9crire la m\u00eame chose de Robert Delaunay, aussi pr\u00e9sent dans les deux expositions.<\/p>\n\n\n\n

Plats de r\u00e9sistance et garnitures<\/h3>\n\n\n\n

Parmi les feux d\u2019artifice et les coups de c\u0153ur, citons un mur b\u00e2lois entier, o\u00f9 sont align\u00e9s six Derain merveilleux peints \u00e0 Londres. A Martigny, de superbes Manguin et des Dufy magnifiques se distinguent. La Fondation Gianadda a essay\u00e9 de mettre en dialogue des \u0153uvres d\u2019art africain avec la peinture fauve. Le th\u00e8me n\u2019est pas incongru, car beaucoup d\u2019artistes alors \u00e0 Paris en \u00e9taient bel et bien collectionneurs, mais il faut dire que ces rapprochements ne fonctionnent pas aussi bien qu\u2019en parall\u00e8le avec le cubisme.<\/p>\n\n\n\n

Sans \u00eatre un flop, ce rapprochement peine \u00e0 convaincre. On ne comprend gu\u00e8re non plus la pr\u00e9sence \u2013 tr\u00e8s racoleuse par ailleurs \u2013 de deux nus de Schiele. L\u2019Autrichien mort en 1918 n\u2019a jamais mis le pied \u00e0 Paris. En revanche, on a beaucoup aim\u00e9 en Valais un \u00e9parpillement bien pens\u00e9 tout au long du parcours des poteries et c\u00e9ramiques r\u00e9alis\u00e9es par les fauves. En effet, B\u00e2le consacre une grosse vitrine \u00e0 cette th\u00e9matique, mais cela les parque dans un coin en diminuant fortement leur charme. Dans la cit\u00e9 rh\u00e9nane, on trouve un \u00e9tonnant portrait d\u2019Apollinaire par Vlaminck, pr\u00eat du mus\u00e9e de Los Angeles. Cela permet une parenth\u00e8se plaisante autour du portrait du m\u00eame po\u00e8te et sa muse par le Douanier Rousseau int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n